编辑精选
心跳
两个朋友，爱上同一个人。
蒙特利尔的弗朗西斯（Francis）与玛丽（Marie）原本是亲密的朋友。一次晚餐聚会上，他们认识了尼古拉（Nicolas），也都开始希望与他发展出超越友谊的关系。三个人越来越熟悉，两个朋友却都装作对新认识的人并不在意。《心跳》（Heartbeats）的故事由此进入一种微妙的失衡：他们可以分享与尼古拉相处的时间，却很难坦率地分享自己对他的期待。 这段关系值得留意的，不只是“两个人爱上同一个人”，还有他们怎样解释同一个人的举动。尼古拉邀请玛丽去看戏，弗朗西斯感到不快；看戏后的聚餐中，尼古拉又坐到了远离玛丽的位置。一个座位、一份邀请，都可能被当作亲疏的证据。与其急着判断尼古拉究竟喜欢谁，不妨先分清两件事：他实际做了什么，以及弗朗西斯和玛丽希望那些举动意味着什么。 当尼古拉从弗朗西斯手中吃下一颗樱桃，或对玛丽说自己爱她、也爱弗朗西斯时，亲密已经发生，关系的含义却没有因此变得清楚。这也是影片前提中最有张力的地方：感情并非始终被阻挡在门外，相反，正是那些足够靠近、又不足以确认的时刻，让人不断寻找下一条线索。读者可以把这种暧昧理解为期待与证据之间的距离，而不必先替任何一个人物作出定论。 友谊也在这个过程中改变了位置。弗朗西斯与玛丽原本可以站在同一边，面对尼古拉时却逐渐成了竞争者。连生日礼物都进入了较量：送出什么，不再只是关于对方的喜好，也牵动着谁能够获得更多注意。一个有用的阅读角度，是把他们同时看作朋友与情敌——嫉妒针对的是新来的人，压力却落在已有的关系上。这样看，故事就不只剩下一场等待结果的爱情竞赛。 法文原名Les amours imaginaires把“想象”带进了爱情。《心跳》由泽维尔·多兰编剧、执导并剪辑，2010年在戛纳电影节“一种关注”单元首映。理解这部作品，可以先从片名与人物处境之间的联系入手：人爱上的是眼前的人，还是自己对共同未来的设想？这里的“想象”不必被简单理解为感情虚假；它也可以成为观察真实感受如何依附于不确定信号的一条线索。 如果想沿演员继续阅读，可以进入路易·加雷尔的人物页，再转向同样有他参演的《巴黎时装周》（Couture）。共同演员是两片之间的真实连接，它们并非续作或同一个故事：《心跳》从朋友之间的欲望与误读进入，《巴黎时装周》则把一位电影工作者的疾病处境放进巴黎时装周。沿这条编辑提出的对照线索，可以比较亲密关系中的“被注意”与职业场景中的“被看见”，也留意两种处境的差异。